Классика без масок: новая кара для Дон Жуана

В октябре коллектив «Маски-шоу» с аншлагом представил в столичном Театре оперетты спектакль «Дон Жуан». Действие комедии разворачивается в Мадриде, куда инкогнито возвращается легендарный покоритель прекрасного пола (Борис Барский). В подножии надгробного памятника им же убитого Командора, Барский-Жуан рассуждает о простой красоте мира, и вступает во всей своей наивности в традиционный сюжет о преступлении и наказании. Но здесь начинаются сюрпризы.
Литературный прародитель дона Жуана, испанский богослов Тирсо де Молина, в тренде своего времени направляет обольстителя в преисподнюю. Режиссер-постановщик спектакля «Дон Жуан», Георгий Делиев, приготовил для гордого аристократа намного более насущное наказание – психологический шок в ситуации сродни мыльному сериалу. Никто не умрет, но наказаны все (вернее, почти все!) будут сполна, и смотреть на это возмездие весьма смешно. Даже если вас раздражают латиноамериканские сериалы и индийские мелодрамы – ситуация оказывается насколько гротескно-житейской, что описывать её впору асам современного психоанализа.
Второй сюрприз для зрителей – в привычном для Дель Арте сюжете с «любовным треугольником» появляются параллельные линии. Начинать нужно с того, что «Дон Жуан» для Дель Арте как жанра – вещь «с привкусом». Треугольник с донной Анной и гениальным обольстителем замыкает пришелец с того света – ревнивый «каменный гость». В постановке «Маски-шоу» мистический элемент усиливается старыми добрыми знакомыми для любителей драматургии: на том же самом кладбище, в Мадриде, по соседству с могилой Командора, работает пара шекспировских, «гамлетовских» гробовщиков. Не церемонясь в шутках и пьянстве, они становятся дивертисментами в романтической линии спектакля. Идея добавить в адаптированную Борисом Барским историю «Дон Жуана» фрагменты из Гамлета принадлежит постановщику спектакля, Георгию Делиеву. И как это правильно, во время, когда люди старшего поколения вспоминают классику благодаря старым экранизациям, а поколение более юное, по правде сказать, понятия не имеет о глубине и наполнении мировой драматургии. Рассказанные в контексте комедийном, классические истории подталкивают зрителя перечитать или прочитать наконец литературные шедевры!
Исполненный в жанре Дель Арте Шекспир обретает новое дыхание. О бренности/скоротечности Георгий Делиев рассуждает без обязательного для суровой шекспировской эпохи накала, но с обязательной для суровых нынешних сверхновейших лет легкостью. Здесь Делиев, играющий одного из могильщиков, позволяет себе оторваться по полной: играясь как с билингвистикой («Давай, гей!» - «Нет, геем не буду»), так и с ролью артиста в нынешних реалиях («Я за все отвечаю, я и по постановке, и по костюмам, и по электричеству, и по налоговой»).
Сюрприз третий – преображение донны Анны (Наталья Бузько). Наивный символ европейской общественной морали раскрывается во всей полноте женщины свободной, умеющей действовать по правилам, а в нужный момент готовой устроить все – и построить всех. В апогее представления разборка, устроенная донной Анной, делает классическую историю особенно своевременной зрителю. Благодаря отличной узнаваемости разыгрываемых историй, мы можем порадоваться вечной актуальности вечных сюжетов, которые приходят к нам без наложенных конъюнктурой и общественными стандартами масок.

Маргарита Ормоцадзе